吉田拓郎　TAKURO THE BEST メッセージ

国内盤、ソニーミュージック

洋楽とタメをはる日本人のレコード

　７０年代初め。
　ミッシェル・ポルナレフやカーペンターズ、ポール・モーリアなど、洋楽がメインストリームだった頃、突如、洋楽とタメをはれるレコードが登場した。「結婚しようよ」だった。
「結婚しようよ」のドーナッツ盤は、シカゴの「クエスチョンズ67／68」に全然負けてねー！
　内袋のＣＢＳソニーのマークもメジャーだった。ＣＢＳソニーって日本人も出すのか、と思ったくらい。

「日本語の歌でも熱く聴ける」
　中学生は拓郎でそれを知り、ギターを持ったのだった（筆者もやってみたがダメだった。Ｆの挫折）。

　てなことを思う拓郎がSACDで出たので、もちろん聴くべし。
　普通のＣＤじゃ（なんていうのかなあ）曲の表面だけすくい取ったぺラさ加減が、ぜんぜん“あの頃”じゃなーい！
　SACDなら“ドーナッツ盤の空気”まで、かもしだしそうで、聴いたのです。「結婚しようよ」「夏休み」「旅の宿」と懐かしいところがつづいてええのう。

７０年代フォーク、歌謡曲が、SACDで生まれかわる予感

「７０年代を再現してくれれば、それでよし」
　そんな気持ちで聴いた拓郎のSACDだったのだが、音質はクオリティのアップというより、別物に感じた。
　特に生ギター。どんなジャンルであれ、生ギターは、SACDでは息を呑むほど映えるのだ。

　思えば７０年代の歌謡曲、フォークの音って、オーディオ的には、まったく無視されてきたじゃないですか。
　それがSACDでは生まれ変わったように、面白く聞こえるから不思議だ。
　南沙織のSACDを聴いたときも同じことを思った。
　７０年代歌謡曲の典型的アレンジ。今から見ればダサいバンド演奏。それが、SACDでは、R&B慣れした今の耳には、新鮮なサウンドに聞こえるのだ。あれにはびっくりしたなあ。
　SACDなら７０年代フォークや歌謡曲にハマっても全然おかしくない。そう思ったのです。みなさんもお試しあれ。

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